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当代二王书风 = 陈忠康书风
发布者:余乐军  阅读:377次  发布时间:2010-9-6
    刘正成时代结束后,当代书坛迎来了所谓的新贴学,以二王为主导的书风充斥着整个书坛。当代书坛在迎来大一统的同时,也迎来了千人一面。在我看来,当代书坛所谓的传统,所谓的二王,其实不过就是陈忠康书风。
    都说展览是书法创作的试金石,是当代书法发展的风向标。为了证实的我的看法,先说两句似乎与标题无关话题。2000年以后,中国书协也进行多次的“改革”和“创新”,包括对书法人最为关注的展览评审。遗憾的的,近十年的评审,获奖都无数,让人记得的聊聊无几,对书坛的影响都更是聊聊无己。是书法创作的进步太快?是评审尺度摇摆失度?是评委已经丢掉学人应有的良知?还是其它什么……,此等种种,这些我们都无法考究,也懒于考究。而在刘正成时代的展览评选,尽管存在很多遗憾和不足,那个时代的获奖者如陈忠康、刘彦湖、白砥、张羽翔、汪永江、徐海等对当代书坛影响却是有目共睹,代表了对书法的一种探索和实践精神。而现在的作品,给人的感觉是十分精熟,但却不动人,玩的只是炫技,没以超越,哪怕是一点点超越!
    近几年展览中,以二王书风斩获大奖的如王义军、卿三彬、林峰、 王大禾等其实都是在陈忠康书风的延续,为什么,因为无论他们怎么写,其实从艺术历史的角度,只需看陈忠康就够了,其它只是无谡的复制和重复。很多评论家煞有介事惊呼当代书坛书法创作的技法高于或超出元明清,直入魏晋,但是却不愿面对当代没有一件作品能与前人书法作品并立的尴尬境地。
    可能有人会认为,陈忠康的书法水平已经落后上述写二王的好手了,但这无法改变这些好手只是继续陈忠康衣钵的事实,这是一种新竹高于旧竹枝,是一种青出于蓝而胜于蓝,仍属于量的积累,改变不了本质。
    如果几十个人,甚至上百上千人学陈忠康,形成了陈忠康书风,而这种书风成为当代书坛百花中的一枝,这是我们所期待和赞许的。但是当用一个时代的努力,一个时代的付出,一个时代所期望的新贴学、新古典、新二王,其实只是一个陈忠康书风,那就有十二分理由去可悲可叹了!
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