路漫漫，上下求索之
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     贺州，地处桂东北，北靠湖南，东接连山，为桂、湘、粤三省交接之地，四面临山接水，古镇成群，名胜古迹无数，近可以听花开虫鸣，远可以看江水盘山，无论是夕阳下，还是朝晖中，在我看来都是一种幸福。这里的一草一木，一山一水，一明一暗，一雨一晴，伴着我从小长大。在我的眼里：早上的山水多雨露，正午的山水有蝉鸣，傍晚的山水多归鸟，晚上的山水显鬼魅……从小至今，我都坚信是家乡的山与水赋予了我的本性。
 
    我的家族世代均会用易经相地理，叔父是当地颇有知名度的地理师，他强调佳的要象、数、理、气、形五者合方为上乘。因为山水之道本于易，易本太极，太极未分，混沦一气，气动生阳，静而生阴，静极复动，动极复静，一动一静互为其根，于是地以形而丽行于天下，故地承乎天，静而不动，天统乎地，动而有为，万物生于地而成乎天。是故天有闪电雷鸣、烟雨云霭，地有高山流水、树木村庄，皆自然也。叔父是个有学问的人，山水理论高深玄妙，悟得真山真水之精微，懂得真山真水之顾盼，其一生对山水必恭必敬，并把一生的精华传授予我。正是他开启了我看山水的另一双眼睛，令我还在蒙童之时就有了认识和学习天地之别，阴阳之理，为人之道的契机，是故，上天对我不薄。
 
    十六岁那年，我到了县城的高中读书，遇到了我的启蒙老师黄远回先生，他知道我喜欢中国，就领我到了宽大的图书馆里找到一本五三年版的《芥子园画谱》，黄黄的书面显得珍贵极了，我用激动颤抖的手一翻就是三年，三年里心追手摹沉醉当中，以至于成绩一落千丈，班级排名总得从后面数起，即使是这样，我还是感恩上天，它又一次安排我与山水结缘，使我表现一草一木，一山一水，一人一石有了扎实的根基，使我认识了，大小李将军等这些南宗北苑的大师们。随着研究中国画的深入，开始广涉名山大川，看尽各种山川曲折之变化，感悟南宗北苑皴法之不同，勾勒自然山水丰富我心中之丘壑，几进几出，经久未归。
 
    天借象动，地靠形走，墨随笔生，画靠纸现，中国画离了即不言其为国画，笔墨是的生命。从古至今，论笔墨的著作也有不少，近现代的、、、等大家都有所著，但著述最多最透的还是和黄宾虹。在其里写到：观乎人品，画亦可知。是以画分三品：曰神、曰妙、曰能；三品之上逸品尤高。三品之中有学者为士夫画；浮薄入雅者为文人画；纤巧求工者为院体画；其他诡诞争奇，与夫谨愿近俗者，皆江湖、朝市之画，不足齿于艺林者也。习画首重人品，从小我得之于叔父，画理画论笔墨之精妙得之于先贤、老师和同仁。我画山水是于生具来的喜爱，并不想扮演什么，也不想成为什么，只是想静静的享受和描绘心中一丘一壑，我崇尚传统也追求时代及个人独特的语言。我知道画画没有什么捷径，如果有就是用一颗诚实的心，扎根于传统，去感悟真山真水，多读多画多行走。除此之外别无他途。
 
    吸天地之精华，悟山水之灵秀，寂寞时自有先贤在路边候我观山赏月；疲倦时，有大师们筑就的卷册亭台供我休憩；迷茫时，有聚自然之幽微玄徼的山川为我灌顶开悟。所谓“路到尽头方见山，水到尽头方见海”。前路漫漫其修远兮，吾将上下而求索之。