学海觅芳踪

文/陈登文

中国绘画自六朝始形成较完善的画论体系，南朝谢赫“六法论”强调“笔法”在绘画中的作用，却没有涉及“墨法”，直至中唐水墨画出现之后，才有画家注意到画面中的“墨法”。至此往后，历代画家习研两者，阙其一而不能入画品也。作为学习中国画的后人刘应军，在研习中国传统绘画的态度上并非墨守成规，而是借古开今，笔墨能随当代。

刘应军从渝至邕，有幸拜在著名花鸟画家余永健先生的门下。先生德艺双馨，治学严谨；不但能授之以鱼，更能授之以渔。近三年来，应军在先生的引导和熏铸下，画艺大增。当然，除了导师的教导之外，也和他自己的勤奋和参悟分不开的。正如孔夫子所云：“学而不思则罔，思而不学则殆”，思考是应军的必修课——思考着传统与现代的关系，思考着笔墨如何与时俱进，思考着自我如何协调“立”与“破”之间的关系……

如今的学生因网络功能的强大而使他（她）们没有或者少有阅读的习惯，从而使之丧失了“读”和“写”的能力。而应军定然不在此例，他涉猎广泛，不但每天读画册，而且经常温习历代画论、中外美学、文艺理论，达到“功夫更在诗外”的要求。

从应军的近期作品中，我们或许能看到历代某些画家的影子，或是笔法或是墨法抑或是章法。但是如果仔细看，却又不全是，而是他自己的风格——这并不是说他现在就形成了自己的风格，而是他的消化能力以及博采众长的态度。诚然，应军的艺术之路才起程，画面中存在着不足。令人欣喜的是他正向良好的方向发展，是艺苑一棵新芽，虽然幼小却茁壮。如鲁迅先生所说：“惟其幼小，所以希望就正在这一面……”